Resumen
Los años cincuenta y sesenta del siglo XX componen en Granada un incierto panorama arquitectónico donde apenas hay lugar para la reflexión y la disciplina. El desbordado crecimiento de la ciudad, ejecutado según un Plan de Alineaciones previo a la Ley del Suelo que era modificado al dictado de la iniciativa privada, dejó en barbecho las titubeantes iniciativas previas a la Guerra de importación de las vanguardias arquitectónicas y artísticas: huellas indelebles que condicionaron la testimonial tradición moderna de nuestra arquitectura de posguerra, superada por una ciudad sin industria y sin voluntad transformadora. En este horizonte sobresalen las figuras de tres arquitectos titulados entre 1950 y 1953, José María García de Paredes, Carlos Pfeiffer de Formica-Corsi y José Jiménez Jimena, que levantan en Granada meritorios ejemplos de rigor arquitectónico y de modernidad: con formaciones y orígenes dispares, sin conexiones culturales o estilísticas y sin aparentes interacciones mutuas, sus obras no comparten analogías figurativas, pero proponen un modo de abordar el proyecto radicalmente nuevo común a otras arquitecturas localizadas en países diversos y distantes. Se identifican con la noción de Estilo Internacional creada por Henry Russell Hitchcock y Philip Johnson en 1932 para describir los rasgos comunes a una arquitectura construida entre 1922 y 1932 perteneciente a ámbitos culturales y geográficos muy diversos. Aquellos tres arquitectos producirán en Granada manifestaciones arquitectónicas distintas a consecuencia de la fusión del espíritu local con un enfoque novedosamente contemporáneo basado en el énfasis hacia la composición: arquitectura como volumen, regularidad y ausencia de decoración. Y serán quienes, desde la recuperación del concepto de «forma», permitirán importar a la realidad periférica granadina los diversos matices que permite el Estilo Internacional en tanto modo de concebir situado al margen de doctrinas arquitectónicas. Si la modernidad granadina se identifica de manera exclusiva con el Auditorio Manuel de Falla, este trabajo valora la aportación de estos tres arquitectos que permitieron que este emblemático edificio deba ser considerado punto de llegada, no el lugar de partida de la esforzada modernidad arquitectónica de Granada.
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