Nace en Valencia, se titula en 1931 en Barcelona ─donde trabó amistad con Josep Lluís Sert, Torres Clavé y Bofill Benessat─, se integra en el GATEPAC y se traslada a Alicante, donde fallecería en 1976. Fue el introductor del movimiento moderno en esta parte del Mediterráneo. Algunos inmuebles residenciales se resuelven con una envolvente exterior más cubista de ángulos rectos y volúmenes prismáticos, como el Borja (1935), el Barón de Finestrat (1939) y el Montahud (1940), otros se materializan con volúmenes más expresionistas mediante la superposición de bandas horizontales de cerramiento y carpinterías continuas, como el Galiana (1934), el Roig (1935) y La Adriática (1935). Proyectó diversos grupos escolares en Alicante (Benalúa, San Blas y Manjón-Cervantes, 1933) y provincia, con el de Sax (1933) como el más funcionalista, así como el Instituto Provincial de Higiene (1936-1945), cuya planta en L y su asimetría recuerdan la del Dispensari de Barcelona, y el Sanatorio del Perpetuo Socorro (1942-1948) publicado en la Revista Nacional de Arquitectura que logra una radical imagen vanguardista, infrecuente en la España de la década de 1940, inspirada en la Bauhaus y Paimio. Como arquitecto municipal de Alicante, reordenó el barrio de la Montañeta (1932), cuya perspectiva urbana plantea edificios desornamentados, y planteó la apertura norte de la Rambla (1939).

Durante la posguerra, represaliado en 1942-1948 y siendo apartado de la oficina municipal, se pliega a las consignas de la dictadura. Junto a Manuel Muñoz Monasterio, obtiene un accésit en el concurso de la actual plaza del Ayuntamiento con una solución de plaza mayor porticada, regular y rotunda, ajena a la tradición valenciana empleando un lenguaje clasicista austero y simplificado geométricamente. A mediados la década de 1950, se reencontraría con la modernidad arquitectónica: dos conjuntos de viviendas sociales ─los barrios Sagrada Familia y División Azul─ lo constatan con sus manzanas de amplios patios y sus bloques más libres y sin patios intermedios, respectivamente. La remodelación de la Explanada (1954-1959), con su ingrávida Concha-Auditorio y su pavimento brasileño de curvas onduladas que recuerdan el movimiento del mar ─con sus tres colores─, anuncia la definitiva inflexión internacional. Los nuevos edificios de viviendas incrementan las terrazas en atención al clima y el modo de vivir y amplían el repertorio de acabados que abandonan la uniformidad blanca inicial; como en el del ángulo Soto-Calvo Sotelo (1957). En la década de 1960, su arquitectura residencial recurre al International Style de superposición de bandas horizontales que ya usara durante la República, ahora mejor construidos y menos etéreos. En este contexto desarrollista del “milagro económico” levanta dos rascacielos de gran impacto por sus más de 25 plantas: el hotel Gran Sol (1962), que cuenta con partes en muro cortina, y la torre de los Representantes de Comercio (1963); ambas ayudan a conformar el característico skyline de la ciudad. López redactó, junto a Francisco Muñoz Llorens, el plan general de ordenación urbana de Alicante (1955-1958), vigente hasta 1972, que densificó y amplió la ciudad.

Proyecta también mucha y variada arquitectura turística con urbanizaciones privadas en playa de San Juan en la que se enfatizan los frentes aterrazados. El hotel de lujo Montiboli (Villajoyosa, 1966), un establecimiento encaramado a una colina y cuya imagen pintoresquista con tipismos mediterráneos sería premiado por el Ministerio de Información y Turismo. Más innovadora es su arquitectura dotacional. El colegio de los Jesuitas (1955), resuelto con una planta simétrica de peine y dos espacios interiores (capilla y biblioteca) cubiertos con bóvedas seriadas y rebajadas de hormigón. La Casa Sacerdotal (1958-1963) queda definida por tres bloques de usos diferentes renovando su credo en el movimiento moderno de asignar usos específicos a cada volumen. Y el colegio Sagrada Familia (Elda, 1962) en el que su planta en Y se adapta a la orografía del solar y cuyos tres volúmenes se articulan desde una rampa sita en el punto de intersección actuando de rótula de los prismas de funciones distintas: docente, de actos y de residencia. Estos edificios tienen como pieza singular la capilla: un prisma nítido que genera espacios litúrgicos sinceros pautados por sus estructuras e iluminados por vidrieras, algunas con singulares diseños geométricos. En el ámbito industrial cuenta con las Harineras Cloquell (1936) y Bufort (1939), así como el gran complejo del Aluminio Ibérico (1957), con naves resueltas mediante pórticos de hormigón de grandes luces (hasta 25 m) y amplios lucernarios. Para la Feria Internacional del Calzado (Elda, 1964) proyectó un pabellón de muro cortina y una torre de ladrillo influidos por el Mies del ITT. Como en toda su trayectoria, la simplicidad y austeridad dan lugar a una arquitectura de una militante modernidad.

Biografía a cargo de Andrés Martínez Medina y Justo Oliva Meyer

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