Jardín exterior de la casa Ugalde

En 1951, José Antonio Coderch recibe el encargo de proyectar para Eustaquio Ugalde una vivienda unifamiliar aislada situada en las afueras de Caldes d’Estrac, un municipio costero a 30 km al norte de Barcelona, destino habitual del veraneo de la burguesía catalana desde finales del siglo XIX. El proyecto, que incluye la actuación en los espacios exteriores, se sitúa en una privilegiada ladera en pendiente con vistas a la propia villa de Caldetas, el litoral del mar Mediterráneo y el paisaje circundante, compuesto de bosques de pino, algarrobo y cipreses, y campos de cultivo. La propuesta de Coderch se adapta al lugar respetando la topografía existente y conservando la vegetación original, tal y como se evidencia en el famoso croquis que recoge durante una visita de obra, en el que reconoce los pinos y algarrobos autóctonos, anota las diferentes cotas altimétricas, o identifica las mejores vistas al paisaje circundante. Así, los volúmenes de la vivienda y los muros exteriores de piedra encalada se fragmentan con naturalidad y sabiduría en función del desnivel del terreno, el soleamiento y la orientación hacia las vistas más significativas, ofreciendo unas perspectivas hacia la propia casa pero también hacia el mar y diversos puntos significativos del paisaje, como la llamada Torre del Moro. La geometría espontanea, oblicua y curva ─en una palabra: orgánica─ establece un diálogo entre la vivienda y el entorno natural, y al revés: garantiza la incorporación del paisaje en las plataformas, terrazas, estancias principales y habitaciones, que se convierten en la caja de resonancia de la naturaleza exterior, fuente de inspiración a su vez de una secuencia de encuadres fotográficos que transforman el entorno de la Casa Ugalde en un jardín dinámico que funciona como un dispositivo cinematográfico.

El proyecto del espacio exterior a la vivienda consiste en una gran estancia ajardinada y abierta ─una especie de «Giardino, stanza all’aperto» a la manera de Bernard Rudofsky, 1952─ pero también un edén mediterráneo en forma de hortus nada conclusus, un jardín colgante de terrazas escalonadas convertido en un oasis litoral ─inevitable referirse a las enseñanzas de Nicolau M. Rubio i Tudurí y su conocido texto: «Del paraíso al jardín latino», aparecido en 1953─. Entre bancales, terrazas sin barandillas y escaleras inverosímiles, como las que aparecen en las Constelaciones que el artista Joan Miró pinta durante la década de 1940 ─y a quien Coderch conoce con motivo del montaje del pabellón de España en la Triennal de Milán en 1951─, el arquitecto paisajista que en realidad es Coderch logra integrar la frondosa vegetación existente en su actuación, de manera que a los pinos y algarrobos autóctonos se añaden palmeras y cipreses. “¡Cipreses!”, exclama Coderch en sus croquis. ¿Cómo no? El árbol colocado en la entrada de las viejas masías catalanas para dar la bienvenida al visitante, símbolo de sabiduría y equilibrio. En la Casa Ugalde, también colocado ─de nueva planta─ en una de las salidas ─o entradas─ hacia la terraza exterior, una plataforma curva en la que se dispone, a modo de estanque, una piscina de planta ameboide, en un juego sinuoso que remite a las líneas curvas de los cuadros de Miró pero también a la fortuna espacial de la arquitectura de Gaudí, reivindicada en 1950 en Barcelona por la visita del crítico e historiador italiano Bruno Zevi, así como a la propuesta orgánica de proyectos de Alvar Aalto como la Villa Mairea. En el mismo ecuador del frágil siglo XX Coderch proyecta un jardín mediterráneo y papirofléxico, cuya raíz noucentista se disuelve en la celebración dinámica del horizonte azul del mar, como si una bailarina se hubiera transformado en sirena.

Julio Garnica

Vegetación

Pino mediterráneo de dos troncos y algarrobo