Abstract
Por la deliberada crudeza de su lenguaje, por su fuerza expresiva, por la organización fragmentada alrededor de lugares para la colectividad y también por la incorporación de conexiones aéreas y galerías de circulación, autores acreditados se han referido a la Unidad Vecinal de El Taray (Segovia, 1962-1964) como un conjunto neobrutalista. En efecto, el proyecto de José Joaquín Aracil (1930-2009) se encuadra en un momento de la historia de la arquitectura nacional e internacional en el que, a la superación del racionalismo por parte de nuevas tendencias, había que añadir un restaurado interés por la ciudad ligado esencialmente a las experiencias del Team 10. Sin embargo, El Taray es mucho más que una edificación singular de un periodo. Antes de subordinarse o no a una determinada tendencia, responde a una imperiosa necesidad de adaptación. Su modelo de convivencia es un manifiesto político. Su organización es consecuencia de un emplazamiento de condiciones extremas. Sus formas son resultado de la elevada densidad habitacional que la cooperativa de obreros que encargó el proyecto demandaba. Su expresión es producto del sentido común y la sensibilidad que otorga el oficio de arquitecto, puestos al servicio de la más absoluta escasez de recursos. Con el establishment, el presupuesto y la topografía en contra, Aracil produce en El Taray avanzadas soluciones para cuestiones aún candentes como la integración de lo nuevo en la ciudad histórica, la vida en comunidad o el concepto de lujo a bajo coste. Apoyada en material inédito del Legado Aracil —cuyos fondos han sido inventariados por la doctoranda—, la tesis pretende traer a un primer plano un caso que, a pesar de figurar asiduamente en las antologías de vivienda española, ha sido poco explicado desde la perspectiva de la teoría del proyecto de arquitectura. Desde esta premisa, la investigación rastrea el pensamiento proyectual de Aracil con dos objetivos. El primero de ellos es desvelar los patrones de su forma franca, intuitiva y comprometida de hacer arquitectura. El segundo, sondear su vigencia en el presente. El trabajo parte de la hipótesis de que, más allá de las etiquetas estilísticas, en El Taray se sintetiza un modus operandi atemporal de concebir el proyecto residencial en la ciudad. Lo contextual, lo topológico, lo tipológico, lo semántico y lo liminal se proponen como posiciones desde las que se piensa y se construye El Taray. Son los hilos de una trama narrativa del proyecto que podemos desanudar en el presente debido a la persistencia de condiciones para la arquitectura de vivienda como las emergencias sociales, las restricciones económicas, las limitaciones físicas del lugar o los obstáculos políticos y administrativos.
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