Monumento a Gaspar Núñez de Arce conmemorativo del centenario de su nacimiento

El espacio del jardincillo dedicado al poeta romántico vallisoletano Núñez de Arce (1832-1903) culmina la pequeña rosaleda entonces recién remodelada en el centro de los jardines del Campo Grande, junto a la fuente de la Fama y a la pequeña biblioteca del parque. En 1932, a propuesta de la Academia de Bellas Artes de Valladolid, el Ayuntamiento de la ciudad, presidido por el alcalde socialista Antonio García Quintana, encargó el monumento al escultor segoviano Emiliano Barral. En la fecha, el artista ya poseía un gran prestigio en Madrid donde residía, habiendo construido, en 1930, el Mausoleo de Pablo Iglesias ubicado en el Cementerio Civil de Madrid. En esta obra de volumetrías arquitectónicas mostró su antiacademicismo y antihistoricismo, viéndose las influencias cubistas y del suprematismo ruso en su planteamiento volumétrico, temas que transmitió a la obra de Valladolid.

La composición sigue un orden global simétrico, situando la imagen en memoria del poeta al fondo del paseo de la rosaleda. La representación del busto del poeta se muestra apoyada en un basamento en cuya volumetría se abstrae la representación de una lira. Por ella discurre el agua que se vierte sobre un pequeño estanque a los pies. Esta poética de la obra es explicada por el mismo Barral: “De la parte alta brota el agua, que luego rebota, para caer calladamente sobre las estrías. He querido buscar de esta manera la emoción de la sensibilidad y la belleza”. La piedra sobre la que se talla es granito rojo de Ávila y contrasta con el gris de los dos bancos en piedra de Sepúlveda que completan la intervención. Estos dos bancos aportan el valor arquitectónico a la obra, limitando un espacio de descanso frente al monumento en sí. Y es en estos elementos de piedra donde Emiliano Barral introduce mecanismos compositivos de macla de volúmenes puros, abstracción y rotura de simetría, como resortes compositivos coincidentes con las experiencias arquitectónicas ya mostradas en esos años en el inicio del movimiento moderno.

Nota: se hace mención de que una de las razones de su inclusión como obra de relevancia local (nivel B) fue su mal estado de conservación, debido a la eliminación de los elementos de agua, circunstancia que minoró su valoración para su inclusión como obra de relevancia nacional (nivel A).

Daniel Villalobos Alonso