Jardines de la casa Huarte

La superficie de la vivienda es de 1.129 m², dispuesta en una parcela de 2.341 m².

Se compone de tres jardines: el primero, de carácter representativo, presenta un tratamiento muy arquitectónico, con seis terrazas: desde la inferior, pavimentada como prolongación del porche, arranca una escalera que recorre todos los niveles, con pradera y arbustos de flor (rosales principalmente). La cota superior está arbolada (principalmente chopos, álamos blancos, frutales y algún magnolio, así como arbustos perennes). Las últimas terrazas tienen en forma de L para adaptarse a la esquina de la parcela. El segundo jardín es el patio central, donde se ubica la piscina, una alberca elevada cerrada por tres lados, acompañada de un arriate y una pérgola en L con trepadoras. El último patio-jardín se trata con pradera, árboles caducos (chopos, sauces, catalpas) y jardineras elevadas perimetrales. Se accede desde el dormitorio principal por una pequeña plataforma pavimentada de baldosa cerámica.

La casa Huarte constituye uno de los edificios paradigmáticos de la arquitectura moderna española del siglo XX. Proyectados sus jardines en profunda interrelación con la vivienda, al modo hispanomusulmán, es muy difícil discriminar la composición de la casa y del jardín, perfectamente integradas.

Los arquitectos supieron fusionar la tradición vernácula de la arquitectura hispanomusulmana de jardines, el organicismo arquitectónico introducido en España en ese momento y el espacio fluido del movimiento moderno en uno de los ejemplos más representativos de la jardinería española de la segunda mitad del siglo XX.

La jardinería hispanomusulmana constituye un sistema proyectual que ha sido desarrollado en nuestro entorno como una adaptación compositiva a un medio físico poco favorable a la implantación de jardines, herramientas que se mantienen hasta alcanzar nuestros días. Así, se despliegan una serie de recursos compositivos destinados, por un lado, al máximo control del impacto climático –aridez, fuerte soleamiento, viento- y, por otro, a la completa fusión entre interior y exterior. Además, la capacidad de integración de módulos espaciales independientes en conjuntos superiores asimétricos mediante el uso de elementos de arquitectura ligera es representativa de este sistema autóctono de proyectación de jardines.

El hecho de no tener la parcela vistas interesantes y el deseo de la familia de aislarse del exterior condujo a los arquitectos a crear un paisaje interior, que constituía el auténtico lujo de la casa. Así, el conjunto de vivienda y jardín tiene un tratamiento arquitectónico completo, pues ocupa toda la parcela. Como las casas musulmanas, el cuerpo principal se encuentra separado del ruido de la calle, por lo que en la fachada principal se dispone el ala de servicio. Comunicados ambos por dos pabellones perpendiculares, se generan tres patios con funciones definidas: patio principal, asociado al salón y comedor y de carácter representativo; el patio familiar, con el cuarto de estar y la piscina-alberca, tiene una función doméstica, y, por último, el patio privado, abierto a los dormitorios, que dispone de un solarium.

Los tres patios ajardinados se comunican mediante un paseo superior –un ándito hispanomusulmán– dispuesto sobre el ala de servicio, de tal forma que se obtiene una nueva topografía aterrazada que permite eliminar los muros en el cerramiento de la parcela e impide el paso del sol; estas terrazas sucesivas para alcanzar la cota superior de este auténtico promenade architectural se jalonaron en su momento por una importante colección de esculturas que incluía obras de Chillida, Oteiza, Palazuelo, etc. 

Estos patios de fuerte carácter hispano se combinan magistralmente con el desarrollo del espacio fluido del movimiento moderno, especialmente a través de los conceptos compositivos residenciales de Richard Neutra.

La casa Huarte, además, representa un importante referente al participar de los principales temas de la jardinería del siglo XX, desde la recuperación de la casa-patio, siguiendo sobre todo la obra de Alvar Aalto, el jardín abstracto del primer racionalismo, el jardín de esculturas o el jardín-techo de Le Corbusier.

El jardín se encuentra en buen estado de conservación pese a que la casa está deshabitada.

Equipo redactor de Arquitectura de Madrid. Alberto Sanz Hernando y Clara Jaume Santero

Vegetación

En la planta de jardinería del proyecto no vienen especificadas las especies vegetales, excepto los chopos. Solo se indican los tipos de elementos vegetales y su localización: césped, flores, enredaderas caduca y perenne y, entre los árboles, chopos, aunque en la memoria se especifican árboles de hoja caduca, en general. Luego hay otra indicación en el plano que indica jardín, en referencia a los bancales de flores. En la actualidad, sólo queda un chopo al tenerse que eliminar el resto por peligro de desplome. Se mantiene básicamente la zonificación, excepto en el paso superior que tenía plantadas flores y ahora es césped y la terraza más elevada, con flores también, que tiene una huerta. Las flores son, básicamente, rosales, y las trepadoras, glicinia y parra virgen. Se han añadido bambú en la terraza superior, en la parte oriental; sauces llorones en el patio familiar y, además, coníferas y adelfas.

Se disponen jardineras en el perímetro para plantar trepadoras y también en el exterior, para ocultar el verdadero cerramiento. En el acceso se introducen un ciprés y una banda de euryops.